2013年自考中國(guó)古代文學(xué)史復(fù)習(xí)：簡(jiǎn)答（五）

更新時(shí)間：2013-07-23 09:19:45 來(lái)源：|0

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　　41、柳永對(duì)慢詞發(fā)展的開(kāi)創(chuàng)及貢獻(xiàn)

　　⑴從宋仁宗天圣年間起，柳永大量填寫(xiě)慢詞，奠定了長(zhǎng)調(diào)的形式和體制，是慢詞體制的開(kāi)創(chuàng)者。⑵創(chuàng)體和創(chuàng)調(diào)是相關(guān)連的。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)。柳永慢詞多用新調(diào)，宋詞880多個(gè)詞調(diào)中，有100多個(gè)是柳永首創(chuàng)或首次使用，詞的體制至柳永始備。柳永在詞體和詞調(diào)方面的開(kāi)創(chuàng)，為宋詞表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格的拓展奠定了基礎(chǔ)。

　　42、柳永詞的俚俗特點(diǎn)

　?、旁~語(yǔ)塵下，表述淺近俚俗。柳永能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中，構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格，將言情道愛(ài)表現(xiàn)得淺而又淺，盡而又盡。他以俚語(yǔ)合俚曲，將詞作為流行歌曲來(lái)寫(xiě)，還其曲子詞的本色。所以他的作品能投千萬(wàn)人之所好，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽(yù)，成為當(dāng)時(shí)最通俗的大眾歌曲。⑵題材表俗，描寫(xiě)城市生活的詞和歌妓詞所占分量極重，開(kāi)后世市民文學(xué)的先聲。柳詞中有五分之一是描繪都市的繁華生活、風(fēng)俗面貌，反映盡享太平的市民思想;有過(guò)半的言情詞是寫(xiě)與歌妓的來(lái)往，表現(xiàn)她們生活中的情感。這種題詞內(nèi)容和表現(xiàn)方式，成為后世以佳人才子相愛(ài)為內(nèi)容的散曲、戲劇、白話小說(shuō)的精神絲縷。

　　43、秦觀婉約詞的藝術(shù)特點(diǎn)：

　?、疟彼卧~自晏殊至歐陽(yáng)修，因主要承續(xù)“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)格局，已形成一種婉約的風(fēng)格，至秦觀則登峰造極，使此種詞風(fēng)煥發(fā)出異彩，到了“爐火純青”的境界。⑵秦觀詞的婉約，多于融合情景處而得之，既不像蘇詞那樣豪縱奔放、一瀉千里，又不像柳詞那樣從俗、坦陳胸臆，而是講究?jī)?chǔ)含蓄、饒有情致，力求維護(hù)詞體的本色，或說(shuō)維護(hù)詞體的相對(duì)獨(dú)立性。

　　44、秦觀詞的情致：

　?、徘赜^詞流存下來(lái)的有八十余首，五十多首專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)男女戀情，就全部《淮海詞》而言，寫(xiě)“兒女柔情”之作占絕大多數(shù)，故有秦詞“專(zhuān)主情致”之說(shuō)。⑵秦觀詞以抒情為主，較少敘事，能化景物為情思，避免了質(zhì)實(shí)，顯得空靈婉轉(zhuǎn)而富有情致，具有情、辭兼勝的藝術(shù)特色。其詞清麗典雅，婉曲蘊(yùn)藉，但于婉約含蓄里有凄苦的纏綿，輕描淡寫(xiě)中蘊(yùn)涵凄厲的情感。⑶ 秦詞的深婉，在于能掌握詞體要眇宜修的特質(zhì)，能方其所欲言，將身世之感寓于艷情中，表達(dá)幽微豐美的意蘊(yùn)，在前人寫(xiě)濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝

　　45、晏畿道詞的藝術(shù)風(fēng)格

　?、抨處椎赖脑~，一洗其父《珠玉詞》的雍容典雅，形成極度凄楚哀怨的感傷情調(diào)，但多停留在對(duì)以往歌舞愛(ài)情的追懷思念之中，是一種情緒性的傷感，且較重修飾之美，風(fēng)格上典雅清麗。⑵小山詞善于運(yùn)用不同的構(gòu)思方式表現(xiàn)相似的題材，多用情景互襯的手法，造語(yǔ)曲折深婉、淺處皆深，不露雕琢的痕跡。⑶晏幾道善于吸取慢詞的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于令詞創(chuàng)作，言情委婉細(xì)膩而清新俊逸，有豐富的層次感和清剛頓挫之美。此外，還善于化用前人詩(shī)句，營(yíng)造獨(dú)美詞境。

　　46、賀鑄《六州歌頭》(少年俠氣)的風(fēng)格特征?

　　答：是賀鑄的壓卷之作，筆力奇橫，聲調(diào)激越蒼涼，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現(xiàn)他有心報(bào)國(guó)而無(wú)路請(qǐng)纓的郁郁不平之氣.

　　47、周邦彥《蘇幕遮。般涉》詞的藝術(shù)風(fēng)格：

　　⑴表現(xiàn)于：寫(xiě)羈旅過(guò)程中的感受，文盲表體物融為一體，清麗渾厚，深美閎約。⑵詞中的“午陰嘉樹(shù)清圓”和“一一風(fēng)荷舉”等句，體物之工巧細(xì)致，用筆之縝密典麗，已開(kāi)南宋清雅派詞的先河。

　　48、周邦彥詞集大成的表現(xiàn)有三方面

　?、艔脑~調(diào)的搜求、審定和考證方面說(shuō)，他有集成和創(chuàng)制的功勞;⑵就其寫(xiě)作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩(shī)句，煉字妥帖工穩(wěn);⑶從創(chuàng)作風(fēng)格方面說(shuō)，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒、妙于裁剪、精巧工麗的典雅作風(fēng)。

　　49、周邦彥《蘭陵王越調(diào)。柳》、《六丑中呂。落花》詞的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格：

　　⑴最能體現(xiàn)周邦彥詞藝術(shù)特點(diǎn)的，是他的詠物詞和羈旅行役詞，這兩種題材的詞里寄寓了身世之感，內(nèi)容是相通的，在藝術(shù)上將賦的體物描寫(xiě)技巧與詞的寫(xiě)景言情結(jié)合起來(lái)。⑵《蘭。。?！访麨樵伭?，實(shí)際上是就惜別寫(xiě)身世之感，對(duì)“柳”的物態(tài)描寫(xiě)，緊扣著“京華倦客”的思緒來(lái)寫(xiě)，每一筆景物勾勒都有每一筆勾勒的作用，可以令讀者于思索后體會(huì)出一種渾厚之意味，能不流于淺薄重復(fù)，這實(shí)在是清真詞的一種特長(zhǎng)。⑶《六。。?！肥且皇鬃隹退l(xiāng)的羈旅詞，看似詠落花，實(shí)為自嘆身世之作。作者將情節(jié)化的趨向引入了慢詞之中，展現(xiàn)的是一種復(fù)雜的感情歷程，在結(jié)構(gòu)組織上花了很大功夫，章法上的復(fù)雜變化，包括不同時(shí)間中情事的轉(zhuǎn)換、不同空間的轉(zhuǎn)換、此事與彼事的轉(zhuǎn)換、寫(xiě)景與敘事言情的轉(zhuǎn)換，都很見(jiàn)匠心，錯(cuò)綜中有條理，豐富中見(jiàn)渾融。

　　50、李清照《聲聲慢》的情調(diào)：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。國(guó)破家亡，孤獨(dú)寂寞，充滿(mǎn)了悲傷和憂(yōu)郁。從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了作者的故國(guó)之思和家亡之恨，是苦難時(shí)代的靈魂絕唱。

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