2014年自考外國文學(xué)作品輔導(dǎo):俄狄浦斯王

更新時間：2014-02-10 14:11:28 來源：|0

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　　《俄狄浦斯王》索?？死账?/P>

　　索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢肥窃鯓佑蒙裨掝}材來反映現(xiàn)實、表現(xiàn)作家思想的?)簡述索?？死账箤Ρ瘎∷囆g(shù)的貢獻。――索?？死账沟膭?chuàng)作是雅典民主制由盛到衰時期的社會生活物反映，他的創(chuàng)作，把希臘悲劇推進到了完美的程度。首先，他善于表現(xiàn)人物性格，不再借用神力，而是依靠人物性格本身的發(fā)展構(gòu)成戲劇發(fā)展的動力。其次，他在悲劇藝術(shù)形式上做出了巨大的貢獻。(1)改三聯(lián)劇格式為三個獨立的悲劇;(2)在兩個演員的基礎(chǔ)上增加為三個演員;(3)加強了人物的動作和對話;(4)講究戲劇結(jié)構(gòu)和布局。

　　論述《俄狄浦斯王中》的命運觀)簡述《俄狄浦斯王》中的命運觀。――《俄狄浦斯王》展示的是人與命運的沖突。在索?？死账箍磥?，俄狄浦斯為躲避殺父娶母的厄運四處奔走，力圖自己來掌握自己的命運，這是值得肯定和歌頌的。然而，他的抗爭卻歸于失敗，命運注定了這樣一個優(yōu)秀人物成了罪人，因此，對命運的正義性和合理性提出了懷疑。這種對與命運抗爭的英雄的肯定和在客觀上對命運合理性的懷疑，正是雅典奴隸主政治由盛及衰時期民主派意識的特點。面對尖銳的社會矛盾，雅典的自由民一方面相信自己的力量，另一方面又對社會危機感到惶惑與無能為力，表現(xiàn)出強烈的悲憤情緒。

　　簡析俄狄浦斯的形象。在《俄狄浦斯王》中，索?？死账箍坍嬃硕淼移炙惯@一理想的英雄形象。他體察下情，關(guān)心人民疾苦，對臣民有著高度負責(zé)的精神;他正直、誠實，有著堅毅的力量和積極行動的精神;他遵循高尚的道德原則，有獨立的意志和不屈服于命運的反抗精神，力圖自己掌握自己的命運;他敢于承擔(dān)責(zé)任，盡管已意識到自己落入了命運的羅網(wǎng)，仍然對兇手一查到底，最后實踐諾言，自我懲罰，真誠地為城邦消災(zāi)造福。俄狄浦斯的這些性格特征，反映了當時人們對理想君主的要求，也是雅典奴隸民主制繁榮時期的時代精神的體現(xiàn)。

　　簡析俄狄浦斯對命運抗爭的思想意義。《俄狄浦斯王》是命運悲劇的典型，作品突出展示的是人與命運的抗爭。俄狄浦斯從生下來，就注定要遭受“殺父娶母”的厄運。為了抗爭邪惡的命運，俄狄浦斯四處躲避和奔走，但不幸的是，他越是反抗，越是一步步陷入了命運的羅網(wǎng)，最終造成了自己的毀滅。俄狄浦斯的抗爭有雙重思想意義。首先，通過抗爭，強調(diào)了人的獨立意志和堅強毅力，贊頌人不屈服命運的反抗精神，這反映了雅典民主政治極盛時期人們對神和命運的否定，表現(xiàn)了雅典自由民反對僭主專制、提倡民主精神、鼓吹英雄主義的思想和行為。另外，通過俄狄浦斯悲劇性的反抗結(jié)局，指出了命運的邪惡性，同時，也是當時人們面對理想的民主制走向衰落，對社會災(zāi)難無能為力的惶惑與悲憤情緒的反映。

　　從俄狄浦斯的結(jié)局簡析作家索?？死账沟乃枷雰A向。在《俄狄浦斯王》中，作家索福克勒斯給主人公安排了一個極富悲劇性的結(jié)局：殺父娶母的行為被完全證實，俄狄浦斯刺瞎了自己的雙眼，自我流放，永遠離開了王宮。這種結(jié)局，突出了一種事與愿違的思想。俄狄浦斯作為一位具有堅強意志和愛國愛民的國王，為解除忒拜人的災(zāi)難，他不顧一切地追緝兇手。他的動機是崇高而無私的，行動是堅決的，但效果卻相反。他越是認真地追查，就越把自己殺父娶母的行為暴露了出來，一步步走向了悲劇性的結(jié)局。這種事與愿違、適得其反的思想和悲劇沖突，正是作家本人在現(xiàn)實生活中真實感受的體現(xiàn)。索?？死账股畹臅r代，雅典奴隸主民主政治經(jīng)歷了它極繁榮時期以后，逐漸走向衰落?！包S金時代”已經(jīng)一去不復(fù)返了。作為民主派領(lǐng)袖的索福克勒斯在社會現(xiàn)實面前無法理解：為什么善良的動機、忠誠地為國家服務(wù)都使國家最終走向了反面?他迷惑、悲憤，卻又無法理解社會發(fā)展的客觀規(guī)律，只好把它歸于命運的安排。俄狄浦斯的悲劇，正是雅典民主派自由民在社會災(zāi)難面前無能為力的悲憤情緒的反映，也是雅典民主派英雄的歷史悲劇。

　　6.以作品為例，論述《俄狄浦斯王》的戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)?！抖淼移炙雇酢繁煌茷橄ＥD悲劇的典范，它不但具有希臘悲劇的一般特征，而且使悲劇達到了完美的境界。《俄狄浦斯王》最成功，也是歷來最愛稱道的地方，是它的布局結(jié)構(gòu)。劇本采用的是“回顧式”的結(jié)構(gòu)方式。其特點是：不是按照事件發(fā)展的順序從頭到尾地組織劇情，而是在事件已經(jīng)發(fā)展到一定的階段，即臨近高潮的那一刻落筆，事件的起因和前情則在劇情發(fā)展的過程中，用回顧和倒敘的方法交待出來。劇本開始時是俄狄浦斯的悲劇命運即將到來的時刻，以“追查兇手”為懸念，以此為線索，展開劇情，從而回顧了有關(guān)主人公的身世以及他與命運抗爭的種種經(jīng)歷。幾十年發(fā)生在不同地點的事情，壓縮在不到一天的時間，發(fā)生在忒拜王宮前的一個事件之中，節(jié)省了大量的筆墨，又突出了戲劇矛盾沖突的尖銳性。在展開劇情時，作者成功地運用了“發(fā)現(xiàn)”和“突變”的藝術(shù)手法。“發(fā)現(xiàn)”是作者巧妙地處理了劇情發(fā)展與往事交代兩者之間的關(guān)系，往事交代是劇情發(fā)展的必須，同時又是一個新的發(fā)現(xiàn)，這一新的發(fā)現(xiàn)推動劇情進一步發(fā)展，兩者互為因果，互相促進。如伊俄卡斯忒說出老王的死因，這是對往事的交代，卻引出俄狄浦斯的發(fā)現(xiàn)：自己正是在三岔路口殺死過一個老人，從而推進劇情的發(fā)展，俄狄浦斯要見這一事件中的幸存人，從而又導(dǎo)致了新的發(fā)現(xiàn)，在不斷的新的發(fā)現(xiàn)中，“突變”起了重要的作用，一次又一次的突變，把劇本導(dǎo)向了驚心動魄的結(jié)局。

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