中國(guó)古代文學(xué)史（一）：貞觀詩(shī)壇與“初唐四杰”

更新時(shí)間：2012-07-27 09:47:56 來(lái)源：|0

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　　第二節(jié)　貞觀詩(shī)壇與“初唐四杰”

　　1.識(shí)記：貞觀詩(shī)壇的主掌者。

　　為唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士。

　　簡(jiǎn)單運(yùn)用：貞觀詩(shī)風(fēng)的新變，由剛健質(zhì)樸趨向表現(xiàn)技巧的貴族化和宮廷化。

　　初唐的詩(shī)歌創(chuàng)作，主要以唐太宗及其群臣為中心展開(kāi)，一開(kāi)始多述懷言志或詠史之作，剛健質(zhì)樸;而貞觀詩(shī)風(fēng)的新變，則起于對(duì)六朝聲律辭采的模仿和拾掇，但兩者之前合而未融。楊師道和李百藥是具有貞剛氣質(zhì)的北方文人，早年作詩(shī)善于吸收南朝詩(shī)歌的藝術(shù)技巧，較少合而未融的弊病。后來(lái)成為唐太宗的宮庭詩(shī)人，把詩(shī)作為唱和應(yīng)酬的工具而琢磨表現(xiàn)技巧，多奉和應(yīng)制之作，風(fēng)格趣味已日益貴族化和宮廷化。

　　2.識(shí)記：貞觀時(shí)期所編應(yīng)制詠物所用的類書《北堂書抄》、《文思博要》、《藝文類聚》。

　　虞世南等人所編，宮廷詩(shī)人的作詩(shī)工具，以便于應(yīng)制詠物時(shí)摭拾辭藻和事典，把詩(shī)寫得華美典雅。

　　3.識(shí)記：上官儀與上官體。

　　上官儀，是貞觀詩(shī)壇的新秀，是在唐代成長(zhǎng)起來(lái)的作家，新生代的宮廷詩(shī)人?！肮び谖逖栽?shī)，好以綺錯(cuò)婉媚為本，儀既貴顯，故當(dāng)時(shí)多有效其體者，時(shí)人謂之為上官體?！彼脑?shī)有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規(guī)舊習(xí)，注重細(xì)致體察，自鑄新詞以狀物色，通過(guò)物色的動(dòng)態(tài)變化，寫出情思的婉轉(zhuǎn)，從而構(gòu)成情隱于內(nèi)而秀發(fā)于外的綿緲空朦的詩(shī)境。這種筆法精細(xì)而秀逸渾成的詩(shī)作，把五言詩(shī)的體物寫景技巧大大推進(jìn)了一步，成為當(dāng)時(shí)人們模仿效法的一種新的詩(shī)體。這種綺錯(cuò)婉媚、重視形式技巧、追求詩(shī)的聲辭之美的五言詩(shī)，時(shí)人稱為“上官體”。

　　理解：上官體的特點(diǎn)，重視詩(shī)的形式技巧、追求聲辭之美，健康開(kāi)朗的創(chuàng)作心態(tài)，雍容典雅的氣度，是當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作的典范，上官體在唐詩(shī)發(fā)展史上具有承上啟下作用。

　　一、上官體的“綺錯(cuò)婉媚”，具有重視詩(shī)的形式技巧、追求詩(shī)的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對(duì)”“八對(duì)”之說(shuō)，以音義以對(duì)稱效果來(lái)區(qū)分偶句形式。

　　二、緣情體物，密附婉轉(zhuǎn)而綺錯(cuò)成文，音響清越，韻度飄揚(yáng)，有天然媚美之致。體現(xiàn)了一種較為健康開(kāi)朗的創(chuàng)作心態(tài)和雍容典雅的氣度，成為代表當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作最高水平的典范。

　　三、在唐詩(shī)發(fā)展史上，它上承楊師道等，又下開(kāi)“文章四友”和沈、宋，具有承上啟下的作用。

　　簡(jiǎn)單運(yùn)用：上官體(對(duì)詩(shī)歌體制)的創(chuàng)新和局限。

　　創(chuàng)新：主要在體物圖貌的細(xì)膩、精巧方面，以高度純熟的寫景技巧，洗削了南朝詩(shī)的浮艷雕琢。

　　局限：詩(shī)的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。

　　4.識(shí)記：“初唐四杰”。

　　王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王。

　　理解：初唐四杰在創(chuàng)作上的不同個(gè)性特點(diǎn)。

　　盧、駱長(zhǎng)于歌行，王、楊長(zhǎng)于律詩(shī)。(楊炯是“四杰”中以五律見(jiàn)長(zhǎng)的詩(shī)人)。

　　綜合運(yùn)用：“初唐四杰”詩(shī)歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。

　　一、重視抒發(fā)一己情懷，作不平之鳴，在詩(shī)中出現(xiàn)一種壯大的氣勢(shì)，一種慷慨悲涼的感人力量。充分表現(xiàn)在他們的古體和歌行中，特別是盧、駱的七言歌行，氣勢(shì)宏大，視野開(kāi)闊，跌宕流暢，神采飛揚(yáng)，較早地開(kāi)啟了新的詩(shī)風(fēng)。

　　二、七言歌行本身就有一種流動(dòng)感?！八慕堋敝械谋R、駱、王，往往用七言歌行來(lái)鋪寫抒情，夾以議論，情之所至，筆亦隨之，篇幅可長(zhǎng)可短，句式參差錯(cuò)落，工麗整練中顯示出流宕和氣勢(shì)。表現(xiàn)出剛健骨氣。

　　三、漸趨成熟的五言律追求對(duì)偶的整齊、聲律的諧調(diào)，表現(xiàn)出一種感情的相對(duì)穩(wěn)定。但四杰的五言律也透露出非常自負(fù)的雄杰之氣和慷慨情懷，主要反映在羈旅送別的詩(shī)和邊塞詩(shī)。

　　四、“四杰”詩(shī)風(fēng)亦屬“當(dāng)時(shí)體”，并沒(méi)有完全擺脫當(dāng)時(shí)流行的宮廷詩(shī)風(fēng)的影響，他們的一些作品，講究對(duì)偶聲律，追求詞采的工麗和韻調(diào)的流轉(zhuǎn)，不免有雕琢繁縟之病。

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